第一名
《旅游》
用鉛筆，在紙上繪一颗種子
用目光灌溉它發芽、抽長
繪着存在，卻又
無關存在
長成了一棵龐然的黑色的樹
作為吸納所有光的
情人的模樣，這算不算是
虛構本身？
或算是虛構了虛構本身？这問題
恰好構成了反讽——像此刻執筆往前
旅游，从一個空間
進入另一個透明的
空間——成型的幽靈穿入
冰冷的夜雾
短詩不容易寫，太鬆會破壞詩質，太飽和，會消化不良。這首詩，成功做到“恰到好處”。用鉛筆繪種子，意味對成長的期待，逐漸對存在的思考。接著對情人的反思，再進入另一個 透明空間，幽靈和夜霧。漫長的一生，像一次旅遊，文字很短，卻寫出漫長的一生。文字和張力到位。（方路）
“旅游”是一条线索，串起“存在”与“虚构”。这是一个诗人旅游的方式，让“笔”牵引着思绪天马行空，神游宇宙。于是，在富有张力的语言中，我们看见“用目光灌溉”的种子，长成“吸納所有光的”、仿佛“情人的模樣”的大树，任“幽靈”和“夜霧”自由进出，余韵袅袅。（周锦聪）
完全體現了一首詩人的詩，充滿反復的思索、探究與詩意，提高了游川短詩獎的高度。題目雖沒有《透明的小孩》那樣漂亮，但四平八穩的詩體是統籌整首詩的最穩固的核心焦點。不講究刻意的經營架構，但卻有前呼後應，缺一不可的嚴密性。不精心雕琢，卻句句充滿詩的驚喜。概念完整，有剝蔥頭似得的層層轉入的詩心。文字本身，即是一種流動的、充滿圖像、動作、內在的情感等等等等的流動感，可以詩劇演出之，所使用的“種子”此以意象，可以比之以愛、比之以恨、比之以知識、宗教、種族等等諸多聯想，引發很多完整的想象。而最令人感到驚喜的是詩中散發出的思索與哲理意味，這在馬華現代詩中並不多見。（张惠思）
第二名
《透明的小孩》
不小心在路邊捡回一个透明的小孩
我喂他以最熟悉的塵土、恐懼
及逃難的生活
如果不小心把她养大成女孩
便能在炮彈下為我們歌唱
用催泪瓦斯罐栽花，装饰布满弹孔的屋子
或者不小心把他养大成男孩
活成可以用石头、用彈弓射擊坦克的年纪
能每天捡拾彈殼收集自己的童年
偶爾笑，偶爾玩玩扮演人肉炸彈的遊戲
假裝闔上眼或真正闔上眼，將一生
濃縮為一声明亮的巨響
戰爭畫面的倖存者，女孩和男孩的畫面，有強烈對比，一柔一剛，最後濃縮為一聲明亮的巨響，怵目驚心的結局。（方路）
“不小心在路邊捡回一个透明的小孩”，这“不小心”和接下来两节的“不小心”，暗示了野心勃勃的大人把小孩推向战争，毫无悔意（都说是“不小心”的嘛）。小孩的成长游戏，离不开“炮弹”“坦克”“人肉炸弹”，摆脱不了战争阴影，都是大人铸成的“得意之作”——“將一生/濃縮為一声明亮的巨響”，大人“不小心”营造出的“喜剧效果”，震撼人心。（周锦聪）
這是一首既完滿又討好的詩作。題目漂亮大氣，能立即引發閱讀者的聯想。既有故事性，又有屬於有聲音節奏的音樂性；貼近生活，又能反現出國際、世界、家園的視野。語氣仿若單純輕率，然而詩人真正直面的是殘酷無情，意義深刻。但還是有詩成為意見的附屬品的傾向。（张惠思）
第三名
《溯溪》
他們說溯溪，能在山巔找到茂密的植被
卻從不告訴你
植被到底是能夠用來枕夢，還是餵養鹿群
日出以前，用玫瑰織的毯子鋪好在你腳下
等待你启程。他們說有魔法的玫瑰毯會帮助你
打倒山鬼，豺狼和女巫
“你們會陪我一塊兒走嗎？”你問
他們在路上教會了你織玫瑰毯子
你也學會走在峽谷之間時 計算落石的速度和重力
當候鳥捎來源自遠方海流的回音
你還學會了如何接住從植株上掉下來的果實
接着你越走越慢，越来越胖——你學會喂飽自己
卻忘了你溯溪，是為了尋找植被
而他們口中的溯溪
其实也只是讓你走一遍河岸而已
這首詩的質感很好，進入到詩的意境，文字優美，敘述有神，一層一層鋪陳但不忘敘述。很自然的寫出動感的畫面，例如“你還學會了如何接住植被上掉下來的顆”。 這一行原文是寫“植株”，不過用“
被”更能前後呼應，發揮張力。這一行原文是寫“植株”，不過用“植被”更能前後呼應，發揮張力。（方路）
前面四节的情节优美如童话，节奏明快。读毕方知道诗人诉说着“忘却初衷”的悲哀——只顾着“喂饱自己”，而忘了“溯溪”。“其實也只是讓你走一遍河岸而已”，凸显“入宝山空手而回”的遗憾。（周锦聪）
文句、意象、詩意以及整體框架處理得相當醇熟。
詩從一開始的童話式的抒情，到最後一段所顯現出來的現實的滲透，整體處理相當值得稱讚。
最後一句的“其實也只是讓你走一遍河岸而已”或可以再做修改，因為追溯是一個比較花時間的過程，若以“人生”來代入的話，到最後也不可能僅僅是在河岸。若是，則削減了前面四段努力鋪成的冒險、摸索、迷惑等的力量。（张惠思）
特优
《答一道血色的数学题》
“萬歲”的匾額下
你提起平反的概率問題
頓時，廣場上的飛鴿倉惶逃竄
一如當年被編成代數的陰影
切勿
質疑旗幟裡鮮紅的色溫，或
挑戰鐵製橡皮擦抹除問題意識的力度
自此之後我開始統計
如何以六加四的歷史折痕
來算出一個十分文明的國度
写六四事件，巧妙融入数学原理，独具新意。（周锦聪）
集中而有力度的詩作。用數學用詞來對歷史、政治與思考加以組構，相當凝練。飛鴿、旗幟等一些意象用老。最後兩句趣味盈然。（张惠思）
特优
《新国农夫》
他用一朵蓝色的蔷薇
来换取，一张单程
机票，飞离这一片贫
瘠的土地，把自己
流放到那遥远的稻田
“一定是不知足！”
其实，你也知道，这无关胃口
他只是不想折了一辈子的腰
却还得吃着买贵的碎米，毕竟
谁也不想吸入，思念的空气
唯独外国，红色的月光才
有一线希望让他的蔷薇盛放
在水泥间，因为谁都知道
养分并不在闪光灯与屁股里
语言欠浓缩，胜在想象大胆，以情真描述流落他乡的心酸。（周锦聪）
刻意的去詩意的方式以達致詩意，以粗糙與日常來破除一般的抒情。但意思明顯，導致詩成為意見的附屬品。（张惠思）
特优
《蓝鲸》
你说要在海上流浪
用手触摸，去年遇见的蓝鲸
告诉它们海的颜色清晰
宛如你出走的原因
保护九公尺高的水柱
你说，五彩缤纷的世界
迷惑了海洋，你的流浪
不过是为了抵抗海的反复？
我侧耳倾听，像是告诉我
海的声音与你一样清澈
我必须保有你唯美的容颜
你要求我陪你一起流浪
在艳阳下守护光，守护一场温和的迁徙
然后渐渐，渐渐地，成为蓝鲸
诗意蕴藏在行云流水般的语言中。对蓝鲸的守护让人动容。（周锦聪）
有詩的抒情，意象前呼後應，整首詩相對完整。唯個性不突出，有甜膩的少女漫畫風味。（张惠思）
佳作
《我国经济入诗之诡异》
物價違反潮汐的規矩只漲不退
新月羞愧地在國旗上罰站
對我們暗示著福建腔濃厚的C長音
看馬幣與冥幣的匯率如何下跌
在陽間的我們必須忍受
希望的陽痿，和一些幻想的萎縮
或許只有收據是生長的惡夢
仗著符咒之姿貼住我們的額頭
任由國會裡的趕尸人把錢撒滿地
並祭出回饋故土的指令
以及戒嚴時期老舊的鈴聲繼續催促
往仙境……
哦，先進
國
趕路。
以时事入诗，语言活泼，反讽意味浓。（周锦聪）
意思明顯，導致詩成為意見的附屬品。（张惠思）
佳作
《原岸》
我明白燕尾是我们各拥的两岸
我站在你身边 却注定从那相片缺席
你与她钻制的承诺
是否足够坚硬
拴起两个各异的梦
你将一座岸折叠成邮票
让我迷失于不存在的坐标
你用整个世界隔开我们
就连地址也是对象错误的悼文
晚年我计算一尾鱼产卵的时间
那羁留我们体内的蝴蝶
仍用一种神秘而螺旋的唇语
复诵着你离开的原因。
意象的使用，令人驚喜。（张惠思）
佳作
《无言》
她送你一场横向的雨
你用一座空城迎接
城墙那头
一盏信号灯寂然闪烁
悬滞的海没有水纹
正如门后的她没有面目
你企图用一行行右向的自语
如长短琴键撩拨沉默的对岸
后来成了一条条 逐渐缩短的河流
再也没有另一头的河 与你交汇
于是河口只剩下零落的轨道
如戳记证明一些放任的目光已淡然驶过
你知晓那头的海峡已撤去
你只好离开这片土地 寂寞而深情地
继续穴居的日子
巧用意象，写出希望希望落空、回头无岸的无奈。（周锦聪）
意象群能前後呼應，但意指較明顯，詩的張力不足。（张惠思）
佳作
《祭品》
他吐出的承诺似一把弯刀
把拖得很长的思念切得残旧
晾在我心防风口处
让苦果液汁夹着血腥味儿
日复一日地给我诱惑
就等谁脚踏出半步
作爱情牌位前的一瓮碎骨
想象独特，每一个意象都设计和配合得恰到好处，突显了爱情骗子的丑恶。（周锦聪）
佳作
《当愛已成晚霞》
当爱，已成晚霞
余晖拉长彼岸的光影，我们都爱
在熟悉的途径陌生漂泊
落下一株紫色风信子
同你我的青春
我们依序排列电线杆和路灯
如一条编码的时光轴
遗留记忆的趋光性，一只夜迁的候鸟
遂以多情的目光亲吻光晕
以一生站立于灯罩的信仰，执意选择有光
和一般我们相熟的黎明，如爱
逐渐拥抱黑夜，淹没马孔多小镇
时光演练的风继续鼓动，像鼓翼
的黑色舞者历经巡礼之年
再也无法找到星斗朝南的位置
第一段寫法較為陳舊，第二段屬好詩句。（张惠思）
